Интервью с Дмитрием Глуховским, журналу "Мир фантастики"

Дмитрий Глуховский — «белая ворона» российской фантастики. Он написал всего три книги, суммарный тираж которых приближается к полумиллиону — цифре, недостижимой для большинства наших фантастов. Он не посещает профильные конвенты и не печатается в специализированных сериях, предпочитая «раскручиваться» в интернете и привлекать к своим проектам известных художников и музыкантов. Глуховский играет на фантастическом поле по правилам нового, мультимедийного столетия — и, похоже, остается в выигрыше.

«Чтобы читатель не терял надежду»

Мне кажется забавным представить привычный объект, которым ты пользуешься каждый день, в каком-то совершенно новом свете, или даже, скорее, во тьме. Вообразить, что повседневный мир вдруг заиграл новыми цветами, обрел новое лицо или совершенно неожиданно оскалился, — это на самом деле завораживает, и на этом отчасти строится успех таких книг, как «Гарри Поттер». Кроме того, нельзя забывать о параллелях между метро и Аидом, загробным царством. Человек уничтожает мир и за это оказывается изгнанным в преисподнюю, может, в чистилище, чтобы пройти там какие-то обряды очищения и заслужить или не заслужить право вернуться в мир, снова стать его хозяином, снова жить под небом. С этой точки зрения «Метро» отсылает к большому количеству архетипов, мифов и легенд.

P/S. А если устали от городской суеты и шума, то рекомендуем отдых в частном секторе Лоо. А остановившись в мини-отеле «У Никитича», вы будете приятно удивлены.

> «Метро 2033» и «Метро 2034» — очень разные книги, несмотря на то, что описывают один и тот же мир. В чем их отличие для вас как автора?

Когда я начинал писать «Метро 2033», я не знал, что будет дальше, чем книга закончится, в чем будет ее главная фабула. Я просто следовал за героем, который открывал для себя мир метро. Повторять то же самое в «Метро 2034» не было никакого смысла. Я решил ввести в книгу несколько героев, чьи истории сплетались бы воедино, чтобы одни герои помогали расти и развиваться другим. Слияние линий и судеб героев толкает сюжет, дает ответ на все вопросы. Все это вместе делает «Метро 2034» не банальным линейным продолжением «Метро 2033», а как бы его зеркальным отражением, определенным апгрейдом. Конец «Метро 2034» перекликается с «Метро 2033», показывает в новом свете то, что было в первой книге, дает ответы на многие вопросы и разрешает проблемы, которые мучили героев «Метро 2033».

> Увидим ли мы когда-нибудь «Метро 2035»?

Что касается непосредственно продолжения, то на данном этапе мне кажется, что оно не нужно, и, главное, мне сейчас больше не интересно этим заниматься. Есть две-три другие задумки, которые мне хотелось бы воплотить в первую очередь. А дальше — посмотрим. В свое время, помнится, я зарекался от продолжения «Метро 2033», но прошло несколько лет, и я дозрел до «Метро 2034». Если спустя какое-то время мне будет что сказать, если будет история, которую можно будет написать отдельной книгой в этой же вселенной, — может быть. Но на данном этапе точка поставлена. А то, что читается как открытая концовка, — это, скорее, чтобы читатель не терял надежду.

> Роману «Метро 2034» предшествовал интернет-проект с одноименным названием. В чем его суть?

Каждые две недели я выкладываю на сайт m2034.ru новую главу романа, которая сопровождается эксклюзивной иллюстрацией художника Антона Гречко и композицией музыканта Дельфина. Проект будет функционировать, пока на сайте не появится полная версия романа. Число постоянных читателей и посетителей сайта составляет полмиллиона человек. Работы Гречко и Дельфина очень обогатили проект. Они очень тонко подходят по настроению и ощущению именно к «Метро 2034». «Метро 2033» все-таки более «комик-совая» книга.

> А что вы сами слушали, когда писали «Метро 2034»?

Именно эту книгу я писал практически целиком под композиции Роба Дугана (американский электронный исполнитель, прославившийся музыкой к фильму «Матрица») и группы Massive Attack. То есть, под достаточно мрачную, пронзительную и медленную музыку.Сегодня, в разгар экономического кризиса и войн с «информационными пиратами», у нас перед глазами есть пример Глуховского — писателя, чья популярность зародилась в интернете и поддерживается тоже благодаря всемирной Сети. Не исключено, что именно по найденному Дмитрием пути пойдет в ближайшем будущем фантастика, да и литература вообще.

«Жду предложений от Голливуда»

> Между двумя книгами о метро вы написали совершенно непохожий на них роман «Сумерки». Как родилась его идея?

Я стараюсь брать какую-то уже раскрученную в массовом сознании тему и манипулировать ею, показывать под другим углом, и давать ей собственное объяснение. Сперва я думал написать о Вавилоне, а потом столкнулся с информацией об индейцах майя. Кто только не говорил об их календаре, об их Апокалипсисе. Но моя собственная задумка была в том, чтобы приравнять смерть Вселенной к смерти конкретного челове­ка, подать это все через наживку майянского конца света.

> Вы задумываетесь об экранизации своих книг?

«Сумерки» хорошо ложатся на сценарий, а когда я писал «Метро 2034», уже думал об экранизации. Изменять в этих книгах почти ничего не нужно. По поводу съемок как таковых — поступало несколько интересных предложений об экранизации «Метро 2033» и «Сумерек» от нескольких российских режиссеров, но пока я жду предложений от голливудских мастеров.

> Ходят слухи, что в скором времени должна появиться игра по мотивам «Метро 2033»...

Мировой релиз компьютерной игры Metro 2033: The Last Refuge состоится меньше, чем через год. Выпускает ее компания THQ, создают те же люди, что делали S.T.A.L.K.E.R. Думаю, если все пойдет успешно, в ближайшие несколько лет появятся приложения, дополнения и т. п. Я, со своей стороны, слежу за диалогами в русской версии, они идут под моей редакцией. Думаю, это будет очень достойный и качественный проект.

> Каких авторов вы могли бы назвать своими учителями?

В очень большой степени я вырос на Стругацких и на Кире Булычеве — из отечественных. Из западных авторов — Брэдбери, Саймак, Лем, Азимов, Желязны — классика, по большому счету. В современных фантастических авторах я не очень ориентируюсь, к сожалению, не могу для себя кого-то выделить.

> Можно ли писать книги одновременно качественно, много и часто?

Это исключено. Каждый писатель начинает с багажом в несколько книг. У него есть одна мысль, другая, третья. Рано или поздно, если он становится популярным, запас ударных идей, которые он вынашивал годами, заканчивается. Все книги написаны, и он оказывается на перепутье. Дальше он может что-то выдумывать и вымучивать, потому что его об этом просит издатель. И есть большой риск, что книга окажется недодуманная, невыстраданная, глубоко не пережитая. А читатели чувствуют фальшь и отсутствие целостности.

> Какие цели вы ставите перед собой как писатель?

Мне страшно оказаться винтиком в механизме издательского бизнеса, раз в год выкладывать на стол рукопись и этим зарабатывать деньги. Каждая вещь должна быть выношенная, выдуманная, выстраданная — и запихнуть все это в жесткие рамки для меня невозможно. Не хочется писать ни о чем. Я изначально поставил себе задачу, чтобы у меня все книги были о чем-то, исследовали душу, на какие-то вопросы пытались давать ответы, чтобы людей заставляли о чем-то думать и переживать.

Неудивительно, что избранный Глуховским формат продвижения собственных книг полностью соответствует его представлениям о том, как должен выглядеть труд писателя. Мы благодарим Дмитрия за интересную беседу и желаем ему и в будущем заставлять нас задумываться над его творчеством. По материалам: Журнала "Мир Фантастики" (04/2009) Автор: Алина Войнова.